Praxistest: Canon EOS C 50 - FX3-Konkurrentin in der Reportage-Praxis

Mit ihrem kompakten Design, einem neuen CMOS-Sensor und vielseitigen Anschlussmöglichkeiten positioniert Canon die EOS C 50 sehr deutlich im professionellen Segment und macht sich, wie Jörg Ammon im Interview nicht ganz verhehlen kann, den eigenen Cine-Kamera Konkurrenz – nach unten der EOS R 5C, die immerhin 8K-Auflösung bietet, und nach oben der EOS C 80, die zwar „nur“ 6K-Video aufnimmt, dafür aber Triple-Base-ISO liefert. Darüber hinaus zielt Canon klar auf die aktuelle „Königin“ der kompakten Kinokameras, die FX3 von Sony und möchte mit 7K-Open Gate-Aufnahme dieser Marktanteile anjagen – ein ähnliches Konzept verfolgt Nikon mit der kompakten ZR, welche wir auf der IBC bereits begutachten konnten.

In der EOS C 50 arbeitet ein 32-MP-Vollformatsensor im 3:2-Format, der maximal 7K-Videos (6960 x 4640 Pixel) mit 30 Bildern pro Sekunde aufnehmen kann. Darunter bietet Canon 7K-Auflösung im 16:9-Format (6960 x 3672 Pixel), DCI-4K, UHD und Full-HD an, wobei die maximalen Bildwiederholungsraten im Normalmodus 60p betragen. Will man mehr, muss man in den S&Q-Modus umschalten, wo dann bis zu 180 Bilder pro Sekunde in 2K (2048 x 1080 Pixel) und noch 120 Bilder pro Sekunde in 4K möglich. Aufgezeichnet wird auf eine CFexpress Typ-B sowie eine SDXC-Karte. Wie uns Jörg Ammon im Interview mitteilte, ist der SD-Kartenslot auf Kundenwunsch an Bord, uns wäre aber ein zweiter CFexpress-Anschluss lieber, um auch bei hohen Auflösungen und Bildwiederholungsraten gleichzeitig auf beide Karten speichern zu können. Denn mit Canon Cinema RAW Light in drei Qualitätsstufen (LT, ST und HQ) sowie X-AVC und X-HEVC Intra Frame bringt die C 50 genug datenintensive Formate mit. Immerhin kann man zeitgleich Proxy-Dateien auf die SD-Karte aufzeichnen, wobei diese maximal 2K-Auflösung haben. Neben RAW stehen auch Canon Log 2, Canon Log 3 sowie diverse 709- und HDR-Formate zur Verfügung.

Dass Canon gemeinsam mit Sony derzeit die Speerspitze der Autofokus-Leistung darstellt, beweist die C 50 einmal mehr. Während des gesamten Tests erfasste die Kamera Personen zuverlässig und auch Objekte wurde zuverlässig verfolgt. Einzig wenn sich die Objekte zu sehr am Bildrand befanden, kam es vereinzelt zu Tracking-Abbrüchen. Schade allerdings, dass Canon im Videomodus nach wie vor nur Menschen- und Tiererkennung (Hunde, Katzen und Vögel) anbietet. Im Fotomodus erkennt die C 50 zusätzlich Pferde, Flugzeuge, Eisenbahnen und „Motorsport“ auswählbar, womit wohl Autos und Motorräder gemeint sein dürften. Die Kamera besitzt keinen mechanischen Verschluss, kann dafür aber integrierte Log-Profile sowie gespeicherte LUTs verwenden und so beispielsweise Fotos mit bereits integriertem „Look“ zur Beurteilung aufnehmen und hochladen.

Ein Achillesferse der C 50 dürfte die fehlende optische Bildstabilisierung sein, da man so bei Open Gate-Aufnahmen aus der Hand zwangsläufig auf eine stabilisierte Optik wie die Canon RF 24-105mm F2.8L IS USM Z setzen muss. Zudem funktioniert die digitale Sensorstabilisierung nur bei geringerer Auflösung, in diesem Fall DCI-4K. Im Standard-Modus sind bei Aufnahmen aus der Hand trotzdem deutliche Wackler zu sehen. Den zweiten Stabilisierungs-Modus nennt Canon „Motion Vector Enable“. Das System erfasst sowohl Kameraverwacklungsdaten von einem Gyrosensor im Objektiv als auch Bewegungsvektordaten vom CMOS-Bildsensor der Kamera und kann so niedrigfrequente (langsame) und somit schwer erkennbare Unschärfen ausgleichen. Hier ist die Aufnahme schon deutlich ruhiger. Für uns ist diese Einstellung der beste Kompromiss aus Beruhigung und Dynamik, denn in der dritten, stärksten Einstellung treten teilweise deutliche Stabilisierungs-Artefakte bei bewegter Kamera auf.

An der Seite finden Anwendende einen dedizierten Timecode-Anschluss sowie eine HDMI-Buchse in voller Größe zum Anschluss von externen Monitoren. Auch eingebunden in Rigs soll die C 50 eine gute Figur machen, weshalb Canon zwei ¼-Zoll-Gewinde an den Seiten integriert hat – wer die Canon kinobereit machen möchte, wird aber ohnehin auf einen Käfig mit deutlich mehr Anschlussmöglichkeiten zurückgreifen. Für Studio- und Liveanwendungen unterstützt die Kamera IP-Streaming in Full-HD mit maximal 60p. Diverse Protokolle, darunter SRT und RTP, werden unterstützt. Einen eigenen Ethernet-Anschluss bietet die C 50 nicht, einen USB-C auf Ethernet-Adapter bietet Canon aber optional an.

Dass die C 50 letztendlich auf einer Fotokamera beruht, merkt man am Akku, der wie bei diesen in den Griff integriert ist. Canon setzt auf den bekannten LP-E6P-Akku, der während des Tests eine Laufzeit von 53 Minuten anzeigte und auch fast so lang durchhielt. Für lange Drehs sollte man sich entsprechend mehrere Akkus besorgen oder der Kamera mit optionalem Zubehör – Canon bietet beispielsweise einen Netzadapter und einen Akkugriff an – zu mehr Durchhaltevermögen zu verhelfen. Die Kamera lässt sich aber auch via USB-C mit Strom versorgen, so dass theoretisch auch eine große Powerbank genutzt werden kann. Ausprobieren konnten wir das im Test leider nicht – aber ein entsprechender Vergleich mit Konkurrenten ist in Planung.

Die vielen Direktzugriff-Tasten, der Zoom-Schiebeschalter für Canons Servo-Einheiten und der XLR-Griff lassen während des Drehs mit der C 50 tatsächlich ein gewisses Camcorder-Gefühl aufkommen. Das gilt aber auch für das typische Canon-Filmmenü, was für unseren Geschmack zu kleinteilig ist und nicht immer mit einer sinnvollen Aufteilung der einzelnen Menüpunkte in die entsprechenden Untergruppen aufwartet. Wir hätten es beispielsweise besser gefunden, zum Wechsel vom Open Gate-Recording in geringere Auflösungen nicht erst die Sensorauflösung von „Full Frame 3:2“ in „Full Frame“ ändern zu müssen. Auch hätte der Kamera ein dediziertes Film-Hauptmenü à la Sony oder Fujifilm gutgetan. Letztendlich ist die Menügestaltung aber immer Geschmackssache, und nach der üblichen Eingewöhnung findet man sich dann doch zurecht.

Da der C 50 der Camcorder-typische Sucher fehlt, muss man auch bei strahlendem Sonnenschein zur Bildkontrolle auf den drei Zoll (7,6 cm) großen Touchscreen vertrauen. Dieser kann unter anderem Waveform-Monitor, Falschfarben-Anzeige, Farbbalken sowie selbstverständlich Peaking und Zebra anzeigen und bietet damit alle wichtigen Anzeige-Werkzeuge. Doch leider ist er nicht besonders hell, so dass man bei Drehs an sonnigen Tagen eventuell doch auf einen externen Monitor zurückgreifen wird. Die C 50 ist an und für sich sehr leicht, was beim Dreh aus der Hand Fluch und Segen zugleich ist – immer abhängig vom verwendeten Objektiv. So sind mit einem kompakten Zoom kleine und leichte Setups möglich, das in unserem Test verwendete RF 24-105mm F2.8L IS USM Z ist jedoch weder klein noch leicht, was in einer merkbaren Kopflastigkeit resultierte. Dennoch: mit einer Hand unter dem Objektiv und der anderen am Kamera- oder XLR-Griff lässt sich mit dem Setup gut aus der Hand drehen, einzig der fehlende optische Bildstabilisator schmerzt.