Test: DJI Mic 3 – kleiner und professioneller, aber mit Haken

DJI bringt das Mic 3 in zwei Versionen heraus: Einmal „wie gewohnt“ mit zwei Sendern, einem Empfänger und der aufnehmenden Ladeschale für 309 Euro. Darunter platziert der Hersteller eine Variante ohne Ladeschale und lediglich einem Sender, die mit 199 Euro genau 110 Euro weniger kostet und uns für diesen Test zur Verfügung stand. Beide Varianten kommen mit einem TRS- sowie USB-C-Kabel, zwei Fell-Windschutzen pro Sender (schwarz und grau) und der alles aufnehmenden Transporttasche, die bei der teureren Version minimal größer ausfällt. Der günstigeren Version vorenthalten ist ein USB-C-Adapter für den Sender, über welchen dieser geladen und ausgelesen wird – aber dafür hat man ja dann die Ladeschale. Sender und Empfänger kosten separat 99 respektive 119 Euro, für die Ladeschale ruft DJI 69 Euro auf. Als Zubehör bietet man außerdem einen Adapter für Sonys Multifunktionsschuh, einen Handy-Adapter sowie im Set eine Palette verschiedenfarbiger Fell-Windschutze an.

Ja, man kann alle Grundeinstellungen über das Display einstellen und übrigens auch Einstellungen während der Aufnahme ändern. Dennoch liefert DJI die Option, wahlweise Sender oder Empfänger mit der bekannten Mimo-App zu verbinden. So findet man die Grundeinstellungen sogar noch übersichtlicher präsentiert. Sehr clever ist, dass sich die Sender die Voreinstellungen merken, so dass man beim nächsten Start sich darauf verlassen kann, dass beispielsweise die Rauschunterdrückung aktiv ist und die dynamische Aussteuerung arbeitet. Auch die Speicherung der 32-Bit-Float-Aufnahme lässt sich so steuern. Ob es tatsächlich sinnvoll parallel noch den 24-Bit-Ton aufzuzeichnen, hängt stark von den Bedingungen am Set ab – je schwieriger die Tonverhältnisse sind, desto eher muss man weitere Sicherheiten einziehen. So kann eben am Ende die Aufnahme mit Rauschunterdrückung doch mal besser sein als die verlustfreie 32-Bit-Float-Datei. Sehr gut gefällt uns, dass man dank des großen 32 GB-Speichers knappe 60 Stunden Audioaufzeichnung speichern kann. Das sollte für mehrere Drehtage reichen, so dass man dann längst kontrolliert hat, ob man auf die Audiosicherung zurückgreifen muss. Entsprechend kann man relativ bedenkenlos die Loop-Aufzeichnung aktivieren, die bei Speicherknappheit ältere Dateien überschreibt.

KONNEKTIVITÄTDas modulare Konzept des DJI Mic 3 ist die klare Stärke, denn ob man nun nur ein Mikrofon benötigt, um dieses mit dem Smartphone oder einer Actioncam zu verbinden, oder ob man tatsächlich vier Sender einsetzt und gleich mehrere Kameras mit Empfängern ausstattet – es gibt nur wenige Szenarien, die man so im Drehalltag nicht abgedeckt bekommt. Mit dem USB-C-Kabel lässt sich das Mikrofon nicht nur laden, sondern auch per Rechner auf die Dateien zugreifen. Dazu lässt sich der kompakte Empfänger mit dem Smartphone verbinden – oder eben via optionalem Adapter mit vielen Sony-Kameras, die für 4-Kanal-Tonaufzeichnung gerüstet sind. Glücklicherweise hat DJI am Empfänger die TRS-Buchse nicht eingespart, damit die Lösung an jeder Kamera mit Mikroeingang funktioniert. Sehr kritisch sehen wir dagegen den Verzicht auf den TRS-Eingang an den Sendern – auch wenn uns klar ist, dass die meisten Anwender die Sender auch als Mikrofon einsetzen und nur wenige sich ein Lavalier-Mikrofon leisten. Unterschiedliche Mikrofon-Charakteristiken versucht DJI durch Elektronik überflüssig zu machen – aber das geht oft auf die Kosten der Tonqualität. Wir haben deshalb verschiedene praxisnahe Szenarien in unserem folgenden Soundcheck durchgespielt.

Als weitere Optionen bietet das Mic 3 eine adaptive oder dynamische Verstärkungsteuerung – auf gut Deutsch: Die Lautstärkeregelung übernimmt das Mikrofon – aus unserer Sicht ist das keine gute Option, denn besser ist es manuell auf ca -9 dB zu regeln und sich so den Puffer für Spitzen zu holen. Zudem bietet das Mikrofon die 32-Bit-Float Aufzeichnung, mit der man nachträglich den Pegel verlustfrei einstellen kann. Lediglich wer genau weiß, dass es beim anstehenden Dreh zu sehr extremen Lautstärkeausschlägen kommen kann, zum Beispiel vor den Boxen eines Rock-Konzerts, kann die die automatische Pegelung in Betracht ziehen – allerdings muss man davon ausgehen, dass in so extremen Situationen das Mikrofon an die Grenzen des Schalldruckpegels kommt und die Automatik auch nicht mehr viel retten kann. Ähnlich unnütz erscheint uns die Anpassung des „Stimmtons“: „Reichhaltig“ führt zu einer Überbetonung von Bässen und „Hell“ sorgt für ein zu dünnes Stimmchen.