Hands-On Sony FX2: Vollformat-Kamera für Cine-Einsteiger

Schaut man sich die Kamera von außen an, könnte man sie glatt für eine FX3 halten, wäre da nicht der der charakteristische Sucher. Das robuste Metallgehäuse im Digitalkamera-Format ist von den Abmessungen weitgehend identisch, nur die Tiefe hat aufgrund des Suchers zugelegt. Die Ergonomie ist Digitalkamera-typisch und ist für normale Hände gerade noch gut. Wer kleine Hände hat, wird durch das Volumen des rechten Griffs die Kamera weniger ergonomisch finden. Der camcorderartige Griff inklusive seiner XLR-Eingänge und Pegelräder ist, wie schon bei der FX30, nicht stets dabei, sondern wird optional angeboten, wobei er, wie schon beim Test der FX3 festgehalten, ergonomisch auch nicht der Weisheit letzter Schluss und mit 500 Euro recht teuer ist.

Da der Sucher nun die Fläche des Anschalters und der Menü-Taste einnimmt, hat Sony das Tasten-Layout etwas angepasst. Zum guten Ton gehört inzwischen der dedizierte Umschalter zwischen Video- und Fotomodus, der für Sonys Cine-Serie eine Neuerung darstellt und die FX2 auch für die Filmer interessant macht, die auch mal fotografieren müssen. Mit Drück auf die Home-Taste stellt Sony eine Übersicht aller wichtigen Werte übersichtlich auf dem Display dar. Anders sieht es bei den anderen recht überladenen Menüs auf, womit man sich aber inzwischen bei jedem Hersteller herumschlagen muss. Mit der entsprechenden Eingewöhnung funktioniert die Navigation letztlich aber doch ganz gut.

In der Kamera arbeitet ein Vollformat-Sensor mit 33 Megapixeln, der an für sich auch für höhere Auflösungen reichen würde. Dennoch bleibt es bei einer maximalen Auflösung von 4K, wobei der 33 Megapixel Sensor mit 7K-Oversampling bedauerlicherweise nur mit bis zu 30 Bildern ausgelesen wird. Prinzipiell kann man auch mit 50 und 60 Bildern aufzeichnen, doch dann nutzt die FX2 ein S35-Crop und liest somit nichtmehr den kompletten Sensor aus, auch das Oversampling geschieht lediglich aus einer leicht größeren 4,6K-Auflösung. Entsprechend verkleinert sich der Blickwinkel relativ stark, denn der S35-Cropfaktor liegt bei circa 1,5. Sony integriert S-Log3 und bietet die Aufzeichnung mit Cine EI, Cine EI Quick und damit automatischer Umschaltung der Basis ISO zwischen ISO 800 und 4000, sowie Flexible ISO an. Mit 10-Bit 4:2:2 gibt Sony einen Dynamikumfang von 15+ Stops an, der uns durchaus realistisch erscheint, wir aber erst in einem ausführlichen Test genauere Aussagen liefern können.

Wie inzwischen üblich ist der Vollformatsensor beweglich gelagert und kann mit dem passenden Objektiv mit optischem Bildstabilisator im Hybridmodus zusammenarbeiten. Wir haben die Kamera mit einem Weitwinkel und einer Normalbrennweite ohne optische Stabilisierung betrieben, so dass man nur den internen Bildstabilisator beurteilen kann. Festhalten kann man, dass die Standard-Stabilisierung im Weitwinkel ausreicht, wenn man stabil steht und sich idealerweise irgendwie abstützen kann. Wer auf unsicherem Untergrund läuft, erntet keine brauchbaren Bilder. Hier ist dann also die Unterstützung des optischen Bildstabilisators der teureren Objektive notwendig.

Den Vorsprung, den wir beim Bildstabilisator auf Seiten von Panasonic sehen, geht beim Autofokus sehr eindeutig an Sony. Dabei haben die Entwickler in die FX2 einen AI-Chip integriert, der den Autofokus offensichtlich noch weiter perfektioniert. Ist ein Auge im Bild, findet der Autofokus dieses ziemlich zuverlässig. Die Weiterentwicklung erkennt man nun auch im Menü, denn hier lässt sich für die automatische Motiverkennung Prioritäten festlegen. Wir haben hier die Mensch- und Tiererkennung aktiviert, aber alle Fahrzeuge nicht angewählt. Ein kurzer Test im Straßenverkehr zeigt: Der Autofokus lässt sich von Fahrzeugen nicht durcheinanderbringen. Via Touchscreen kann man den Fokus auf das Wunschobjekt legen, was selbst bei Dunkelheit noch schnell und ohne Pumpen funktioniert. Falls einem die AF-Geschwindigkeit zu schnell ist, kann man das Autofokus-Tempo im Menü den eigenen Vorlieben anpassen.

Große Überraschungen hält die FX2 nicht bereit. Die Bilder sprechen dafür, dass der angegebene Dynamikbereich von 15 Blendenstufen realistisch ist. Durch die zwei nativen ISO-Empfindlichkeiten ist die Kamera lichtstark. Was eher fehlt ist eben der integrierte ND-Filter um die Hintergrundunschärfe auch bei Tageslicht herauskitzeln zu können. Man kann zwar beim Sprung von ISO 1600 auf 3200 durchaus ein leicht verändertes Rauschen wahrnehmen – aber dafür muss man die Szene schon mehrfach anschauen und analysieren. Beim Hochschalten auf ISO 4000, der zweiten nativen Empfindlichkeit, verändert sich weder das Bildrauschen, noch die Detailschärfe. Erst bei ISO 6400 lässt sich dann erstmals von Bildrauschen sprechen, das aber so zurückhaltend bleibt, das man die Aufnahmen verwenden kann – wenn auch nicht im cineastischen Bereich. Letztlich liegt dies auch daran, dass bei ISO 6.400 auch die Detailschärfe leicht abnimmt. Wir halten aber dennoch selbst ISO 12.800 in Dokumentationen und Reportagen in Einzelfällen für vertretbar, auch wenn dann die Detailschärfe nochmal deutlich abnimmt.